Auguste Marie Louis Nicolas Lumière (Besanzón, 19 de octubre de 1862-Lyon, 10 de abril de 1954) y Louis Jean Lumière (Besanzón, 5 de octubre de 1864-Bandol, 6 de junio de 1948) fueron dos hermanos franceses que desarrollaron y patentaron el invento del cinematógrafo.
Su proyecci├│n del 22 de marzo de 1895 para unos doscientos miembros de la “Sociedad para el Desarrollo de la Industria Nacional” en Par├¡s fue probablemente la primera presentaci├│n de una pel├¡cula proyectada. Su primera proyecci├│n p├║blica comercial, el 28 de diciembre de 1895, para alrededor de cuarenta espectadores y parientes invitados est├í considerada tradicionalmente como el nacimiento del cine. Tanto las t├®cnicas como los modelos comerciales de los cineastas anteriores demostraron ser menos viables que las innovadoras presentaciones de los Lumi├¿re.
Hijos de Antoine Lumi├¿re y de Jeanne Jos├®phine Costille, Auguste y Louis nacieron en Besan├ºon (Francia), pero crecieron en Lyon. Ambos trabajaban en el taller fotogr├ífico de su padre, Louis como f├¡sico y Auguste como administrador. Louis hizo las primeras mejoras en el proceso de fotograf├¡as est├íticas. Antoine Lumi├¿re hab├¡a tenido cierto ├®xito como fot├│grafo retratista, de modo que trat├│ de incursionar en el negocio de fabricar placas de gelatina. Su hijo Louis logr├│ crear una placa de mejor calidad y notablemente m├ís sensible que las que se conoc├¡an hasta entonces. Esta innovaci├│n tuvo gran acogida entre los fot├│grafos y en 1882 Louis y Auguste impulsaron juntos el negocio ideado por su padre: la fabricaci├│n masiva de placas fotogr├íficas. En 1894, los hermanos Lumi├¿re fabricaban alrededor de 50┬á000 placas fotogr├íficas diarias y 4000 metros de papel fotogr├ífico, para lo cual ten├¡an entre 280 y 300 trabajadores empleados.
El cinemat├│grafo
De regreso de un viaje a Par├¡s, Antoine Lumi├¿re trajo un kinetoscopio. Sus hijos lo examinaron atentamente y pronto concibieron un proyecto que realizar├¡an a partir de este y otros inventos ya existentes, principalmente el aparato desarrollado por el sacerdote e inventor espa├▒ol Mariano D├¡ez Tobar, del que los Lumi├¿re tuvieron noticia por la asistencia de su representante, A. Flamereau, a una charla de presentaci├│n de su invento que D├¡ez Tobar imparti├│ en 1889, con un extenso t├¡tulo: El cinemat├│grafo: descripci├│n del aparato por el que las im├ígenes de las personas, como el resto de cosas que existen en el acto, o que no existen, aparecen en vivo y como si fueran la realidad, con sus colores, movimientos, etcÔǪ ante nuestra vista.
Sobre los fundamentos de estos inventos precursores, los Lumi├¿re crearon un aparato que serv├¡a como c├ímara y como proyector: el cinemat├│grafo, que se basaba en el efecto de la persistencia retiniana de las im├ígenes en el ojo humano. Al comienzo, ellos mismos cargaban las piezas de la c├ímara filmadora en un caj├│n para transportarlo. El cinemat├│grafo fue patentado el 13 de febrero de 1895. Ese mismo a├▒o, los Lumi├¿re rodaron su primera pel├¡cula, La sortie des ouvriers des usines Lumi├¿re ├á Lyon Monplaisir (Salida de los obreros de la f├íbrica Lumi├¿re en Lyon Monplaisir). Fue presentada el 22 de marzo,[8] tres d├¡as despu├®s del rodaje, en una sesi├│n de la Soci├®t├® d’Encouragement ├á l’Industrie Nacional en Par├¡s.[9]
Tras diversas presentaciones en sociedades cient├¡ficas, en la Universidad de la Sorbona, en Bruselas y otros lugares, los Lumi├¿re decidieron hacer una exhibici├│n comercial de sus pel├¡culas en el Salon indien du Grand Caf├®, un s├│tano en el n├║mero 14 del Boulevard des Capucines, el 28 de diciembre de 1895. Se proyectaron la Salida de la f├íbrica Lumi├¿re, Llegada de un tren a la estaci├│n de la Ciotat y El regador regado, en la que trabaja el jardinero Jean-Fran├ºois Clerc. As├¡, el cine comenz├│ a modo de documental de la vida cotidiana.[10][11]
A pesar de que los Lumi├¿re hab├¡an dicho que el cine era “una invenci├│n sin ning├║n futuro”, aprovecharon todo lo que el invento les ofrec├¡a para montar un negocio rentable: enviaban un cinemat├│grafo y un operador donde fuera requerido, por ejemplo, a la coronaci├│n de Nicol├ís II de Rusia. Sin embargo, su posici├│n econ├│mica y su inter├®s por la ciencia les hizo menospreciar las posibilidades comerciales de su invento, por lo que finalmente abandonaron la producci├│n cinematogr├ífica.
La cámara cinematográfica
En 1894, Antoine Lumi├¿re, padre de Auguste y Louis, asisti├│ en Par├¡s a una demostraci├│n de kinetoscopio y tambi├®n, muy cerca de all├¡, a una proyecci├│n de ├ëmile Reynaud en su Teatro ├ôptico. Vio la imagen en movimiento como un posible negocio para la familia, destinado a su clientela habitual de aficionados adinerados, siempre que combinara la imagen fotogr├ífica en movimiento con la proyecci├│n en una gran pantalla. Convencido a su vez, Auguste Lumi├¿re, comenz├│ una investigaci├│n con un mec├ínico, Charles Moisson, pero ├®ste fracas├│ y Louis tom├│ el relevo. Durante 1894, en la f├íbrica Lumi├¿re de Lyon-Monplaisir, desarroll├│ un mecanismo que difer├¡a de los del kinet├│grafo y el kinetoscopio. Al igual que Edison, adopt├│ el formato 35 mm, pero para no hacer en la pel├¡cula ocho perforaciones rectangulares alrededor de cada fotograma, patentada por el inventor e industrial estadounidense, opt├│ por un dise├▒o con dos perforaciones redondas por fotograma, aunque despu├®s lo abandon├│.
El invento de Louis se basaba en un proceso mec├ínico preexistente, cuyo principio adapt├│ al movimiento intermitente de la pel├¡cula que permit├¡a exponer las im├ígenes una tras otra. Sin embargo, una idea permaneci├│ en la mente de los hermanos: Louis ten├¡a fiebre y, durante una noche de insomnio, imagin├│ dar a “un bastidor con garras un movimiento alternativo, de funcionamiento similar al del prensatelas de una m├íquina de coser: en la parte superior del recorrido, las garras penetrar├¡an en las perforaciones hechas en los bordes de la pel├¡cula portadora de la imagen, para impulsarla, y se retirar├¡an en la parte inferior del recorrido, lo que dejaba la pel├¡cula inm├│vil mientras el sistema de accionamiento se mov├¡a hacia arriba. Fue una revelaci├│n”. El kinet├│grafo tambi├®n utilizaba el movimiento intermitente de la pel├¡cula, tambi├®n gracias a un mecanismo preexistente: el de avance intermitente el├®ctrico, unido a un tambor dentado que accionaba la pel├¡cula. Al igual que en el kinet├│grafo, un obturador giratorio imped├¡a que la luz llegara a la capa fotosensible cuando la pel├¡cula se mov├¡a un paso.
El 26 de diciembre de 1894, se public├│ en el peri├│dico Lyon r├®publicain que los hermanos Lumi├¿re “estaban trabajando en la construcci├│n de un nuevo kinet├│grafo, no menos notable que el de Edison y que creemos que los lioneses ser├ín pronto los primeros en ver”.Con este mecanismo, aunque no realizaran las primeras pel├¡culas (rodadas por William Kennedy Laurie Dickson), Louis Lumi├¿re y, por asociaci├│n, Auguste, es generalmente considerado el inventor del cine como espect├ículo fotogr├ífico en movimiento proyectado ante un p├║blico. El mecanismo con garfios, accionado por otro de avance intermitente, supuso una mejora considerable con respecto al del kinet├│grafo, en el que la pel├¡cula era accionada por un tambor dentado (todav├¡a utilizado en las c├ímaras de proyecci├│n de plata), pero accionado bruscamente por una rueda de trinquete el├®ctrica, m├ís tarde sustituida por una rueda de Ginebra. Al principio, presentaron su aparato como kinet├│grafo Lumi├¿re o kinetoscopio Lumi├¿re, pero finalmente lo llamaron “cin├®matographe”.[15] Fue el ingeniero parisino Jules Carpentier, a quien Louis hab├¡a enviado todas sus pruebas sobre el desarrollo del prototipo de la primera proyecci├│n, el que finaliz├│ el mecanismo del cinemat├│grafo, en particular al empaquetarlo en una caja de la que s├│lo sal├¡an una manivela, el objetivo y un magazine para contener la pel├¡cula virgen, precedente de su producci├│n en peque├▒as series para vender a aficionados pudientes.
Desde de diciembre de 1895, los hermanos Lumi├¿re desempe├▒aron un papel clave en el desarrollo del cine, industria que luego desarrollar├¡a Charles Path├®.
Papel en el nacimiento del cine como espectáculo
Se suele se├▒alar a los hermanos Lumi├¿re entre los principales inventores del cine, en la medida en que su cinemat├│grafo combinaba en un solo aparato las funciones de otros inventos como la c├ímara, la copiadora o el kinetoscopio. A diferencia de este ├║ltimo, que solo dejaba ver im├ígenes individualmente a trav├®s de un visor, el cinemat├│grafo permit├¡a la proyecci├│n ante un p├║blico reunido en una misma sala.
La sesi├│n del 28 de diciembre de 1895 al Salon indien du Grand Caf├®, considerada la primera proyecci├│n p├║blica y comercial de pel├¡culas con entrada de pago, es a menudo citada como “el nacimiento oficial del cine como espect├ículo colectivo”. A pesar de que otros inventores como Max Skladanowsky o Louise Le Prince hab├¡an realizado antes proyecciones o filmaciones de im├ígenes en movimiento, la historiograf├¡a y la divulgaci├│n han consolidado la idea de los hermanos Lumi├¿re como los grandes pioneros del cine como una experiencia colectiva.
Filmografía
- La Mer (1895)
- La salida de la fábrica (1895)
- Las calaveras (1895) inicia las películas de cine de horror
- D├®molition d’un mur (1896), pel├¡cula en la que se utilizaron los primeros trucajes de la historia del cine
- El regador regado (1895), se puede considerar cine de comedia
- La llegada del tren (1895). En esta pel├¡cula se emple├│ la t├®cnica del plano fijo con profundidad de campo.
- La llegada de los congresistas (Le d├®barquement des congresistes). Esta pel├¡cula de 1895, en la que se muestra a congresistas bajando de un barco y proyectada 24 horas despu├®s de su filmaci├│n, es considerada el inicio del noticiero moderno.
- La luna a un metro (La lune ├á un m├®tre) (1898). Los hermanos Lumi├¿re contribuyeron al desarrollo del montaje y la edici├│n al juntar cuatro pel├¡culas de su autor├¡a (Sortie de la pompe, Mise en batterie, Attaque du feu y Le sauvetage). Sin embargo, el primer montaje como tal es La coronaci├│n del zar Nicol├ís II, dirigido por Perrigot en 1896